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uinze grands opéras analysés par le psychanalyste Michel Schneider ui met à jour les jeux de désirs inconscients entre les personnages L'opéra est sexuel de part en part Ce u'à sa façon George Bernard Shaw avait établi sous la forme d'une boutade mouant le convenu de la plupart des livrets d'opérales efforts ue fait le baryton pour empêcher le ténor de coucher avec la soprano Le moins ue l'on puisse dire est ue ces deux là arrivent rarement à s'aimer sans ue l'un l'autre ou tous deux en meurent et non sans uelues dommages collatéraux La voix définit ainsi immédiatement un rôle dans la scénographie du désir et de l'amour et les uatre tessitures basse contralto ténor soprano inscrivent la scène du complexe d' dipe aussi sûrement ue le jeu des famillesle père la mère le fils et la filleCe sont ces voix du désir et leur tragédie ue Michel Schneider met à nu à travers l'analyse d'une uinzaine d'opéras très connus Orphée Carmen La Traviata Le Trouvère ou un peu moins Die Tode Stadt Les Stigmatisés'uinze grands opéras analysés par le psychanalyste Michel Schneider ui met à jour les jeux de désirs inconscients entre les personnages L'opéra est sexuel de part en part Ce u'à sa façon George Bernard Shaw avait établi sous la forme d'une boutade mouant le convenu de la plupart des livrets d'opérales efforts ue fait le baryton pour empêcher le ténor de coucher avec la soprano Le moins ue l'on puisse dire est ue ces deux là arrivent rarement à s'aimer sans ue l'un l'autre ou tous deux en meurent et non sans uelues dommages collatéraux La voix définit ainsi immédiatement un rôle dans la scénographie du désir et de l'amour et les uatre tessitures basse contralto ténor soprano inscrivent la scène du complexe d' dipe aussi sûrement ue le jeu des famillesle père la mère le fils et la filleCe sont ces voix du désir et leur tragédie ue Michel Schneider met à nu à travers l'analyse d'une uinzaine d'opéras très connus Orphée Carmen La Traviata Le Trouvère ou un peu moins Die Tode Stadt Les Stigmatisés'uinze grands opéras analysés par le psychanalyste Michel Schneider ui met à jour les jeux de désirs inconscients entre les personnages L'opéra est sexuel de part en part Ce u'à sa façon George Bernard Shaw avait établi sous la forme d'une boutade mouant le convenu de la plupart des livrets d'opérales efforts ue fait le baryton pour empêcher le ténor de coucher avec la soprano Le moins ue l'on puisse dire est ue ces deux là arrivent rarement à s'aimer sans ue l'un l'autre ou tous deux en meurent et non sans uelues dommages collatéraux La voix définit ainsi immédiatement un rôle dans la scénographie du désir et de l'amour et les uatre tessitures basse contralto ténor soprano inscrivent la scène du complexe d' dipe aussi sûrement ue le jeu des famillesle père la mère le fils et la filleCe sont ces voix du désir et leur tragédie ue Michel Schneider met à nu à travers l'analyse d'une uinzaine d'opéras très connus Orphée Carmen La Traviata Le Trouvère ou un peu moins Die Tode Stadt Les Stigmatisés'